2011_胍薯埤ㄩ笢_胍鶸洷咡

2011藝術傢權力榜：中國藝術復興希望

www.prototype.com.hk

2011中國藝術傢權力榜 本刊編輯部 我們都知道，在這個消費時代，所有流水線上的產品，都被設定瞭一個使用年限。不是人們沒有能力生產出可以使用更久的產品，而是因為，他們必須通過設定使用年限來保證多次購買，以獲致豐厚的利潤。 藝術作品的年限，由誰設定？這是不以藝術傢的意志為轉移的一件事情，這同樣是不以社會一時的風向、受眾一時的趣味以及市場價格的高低起落為轉移的一件事情。 在這個藝術傢稍有名氣便被明碼標價的時代，藝術和市場，藝術傢和藝術之間，又是一種怎樣的關系呢？ 張充和這樣一位在傳統藝術領域內（詩詞，書法，昆曲）無所不能的藝術傢，如今已是稀世珍寶。她是現在時的、活著的古風，令我們對傳統之美有瞭一份自信，我們為有機會向她致敬感到一絲慰藉； 賀友直的舊上海風俗畫在世博會城市足跡館亮相，在新天地的石庫門博物館展覽，在上海地鐵10號線和上海南站長長的通道裡被制成燈箱廣告，他的作品的經久的魅力由此可見一斑，他的新上海風情畫裡的辛辣譏諷，令我們露出會心的一笑； 陳丹青，早在1980年代便已獲得崇高地位的藝術傢，在用文字和思想的鋒芒帶給我們許多驚喜之後，用他的新作告訴我們，他仍在一筆一筆經營他最愛的行當——繪畫； 劉香成的攝影集《毛以後的中國1976-1983》，被黃永玉評價為“樸素得像面包，明澈如水，有益如鹽，新鮮如山風，勇敢如鷹，自在如無限遠雲”。這位普利策獎得主參加瞭許多重大歷史事件的拍攝，但他認為隻有領導人在上邊的圖片無法告訴我們一個時代的真相。“一說到1911，人們都會想到孫中山、袁世凱……但我更關註大時代裡的民生，想知道在那個時代裡，一個個具體的人，他們怎麼生活。”於是，又有瞭一部厚重的攝影集《壹玖壹壹：從鴉片戰爭到軍閥混戰的百年影像史》，為瞭編輯這本書，他用整整一年時間滿世界搜羅影像資料。 從他們身上，我們可以看到，我們以為早已泯滅的，尚未泯滅，我們所寄望的復興，雖然還沒有太多的跡象，但是我們從這一個個藝術傢身上，一直看到他們的真誠，他們付出的努力，他們的光彩，這恰恰是復興的基礎。 劉香成 用影像向世界說明中國 攝影作為一種視覺語言，遠不止一張張圖片那麼簡單。中國人對於攝影語言的認識太單純瞭。攝影可以做很多文字做不到的事情。我知道影像的力量在哪裡，花瞭這麼多氣力，就是要用影像為我們共同的歷史記憶補白，用影像向世界說明中國 本刊記者 徐梅 發自北京 劉香成在傢裡 攝影師：Henry Edward Laver，圖片來源是Pitt Rivers Museum, University of Oxford 1983年，英國企鵝出版集團出版瞭劉香成的攝影集《China after Mao》，這本隻有96張照片的薄冊子以日常點滴濃縮瞭1976-1983年間中國的政經巨變。 1976年作為《時代》周刊首任駐京攝影師來到中國時，劉香成隻有27歲，他將鏡頭對準珠江邊帶著黑紗打太極的人們、對準借著天安門廣場華燈的燈光學習的年輕人、對準故宮(微博)門口身穿軍大衣手舉可口可樂的小夥子……“新時代已經到來瞭，我想要報道毛澤東以後的中國。” 這本書在海外先後推出瞭4個版本，劉香成曾經以為永遠看不到它在中國內地出版。他並沒有等太久。2011年2月，世界圖書出版公司推出瞭《劉香成：毛以後的中國1976-1983》。黃永玉看到這本集子，感慨他對人民和土地“脈脈深情”，“他的作品樸素得像面包，明澈如水，有益如鹽，新鮮如山風，勇敢如鷹，自在如無限遠雲。” 當當網上一位讀者留言說：照片比文字會講故事。這可能是諸多讀者留言中最讓劉香成喜歡的。這二三十年間，無論是拍是編，他的信條隻有一個，“我一直都希望把攝影帶到新聞語言的主流地位，而不是說攝影隻是文字的輔助。” “讓影像替你說話，讓影像替你呼吸，”謙和平易的他說起圖片時，言語篤定、不容質疑，“好的圖片不需要任何說明。” “把影像帶到攝影之上” 常有年輕攝影師向他討教，“劉老師，你給我們說一說吧，到底怎樣才能拍出一張好圖片？” 這個問題難倒瞭這位世界知名的華人攝影師、普利策新聞獎得主，“說是說不清楚的，我編本畫冊，你們看吧！” 在淡出新聞一線之後，當年的傳奇攝影記者埋首於歷史資料圖片，用自己那對“會看圖片的眼睛”在世界范圍內甄選佳作。 2008年7月由他主編的攝影集《China，Portrait of a Country》（《中國，一個國傢的肖像》）由德國TASCHEN出版社以英、法、德、日等6種語言全球發行，受到全球150多傢主流媒體的高度關註，被倫敦《星期日泰晤士報》評為年度最佳攝影畫冊； 2010年，他與鐘情於中國的當代藝術專傢凱倫•史密斯女士合作，編輯出版畫冊《上海：1842-2010，一座偉大城市的肖像》； 2011年9月1日，他獨立編輯的《壹玖壹壹：從鴉片戰爭到軍閥混戰的百年影像史》面世。 為瞭編輯《壹玖壹壹》，他花瞭整整一年時間滿世界搜羅影像資料，“與清政府簽訂《辛醜條約》的國傢中，隻有比利時我沒去。” 最終挑選出的九百多張圖片，隻有極少數出自職業攝影師之手，昔日的傳教士、外交官、商人、軍火商、冒險傢才是他的“主力創作人群”。 當他在澳大利亞堪培拉國傢圖書館，翻開館藏的大部頭黑色或藍色影集，心中升騰起聖潔莊嚴之感，“他們不僅完好保存瞭照片，還有電子版本，碼放在潔凈桌子的特制書架上。” “在中國，我們常常會聽到人傢很不當一回事地說，‘那不過是些老照片而已!’好像這些東西算不得什麼，不配躺在藍絲絨襯裡的盒子裡，隻能屬於潘傢園這樣的舊貨市場。” 他搖頭輕嘆，“這是沒有文化的說法，非常粗糙的論斷。影像是歷史的記憶，必須對自己的歷史盡量客觀、準確地去正視和反思。中國如何對待它的歷史，將會影響中國將來如何發展。這太重要瞭。” “中國一邊大興土木，修建造型震撼的博物館；一邊卻疏於看管視覺歷史的紀念物，”他認為搭構完整的影像史料系統是一項巨大的工程，“我們要麼不註意保存，東西流失在外，要麼是沒有版權的翻拍作品，工程量很大。” 在海外遴選圖片時，他會先在當地聘請助手，“請他們把本國公共展館和私人藏品從床上面、床下面全翻出來，我先看小樣，看過小樣，再飛過去看原作。所有選中作品都按照國際版權公約簽訂合同，取得合法的使用權。” 該書封面所用的圖片藏於意大利米蘭的宗座外方傳教會PIME (Pontifical Institute for Foreign Missions)，拍攝者是南懷謙神父(Leone Nani)，1904-1914年間他以傳教士身份在中國內陸有過長時期的旅行、觀察和攝影。 Tags: Rapid Prototyping, Rapid Prototyping China, Plastic Tooling, Plastic Tooling China, Rapid Prototype, Rapid Prototype China, Rapid Tooling, Rapid Tooling China, CNC Prototype, CNC Prototype China, Functional Prototype, Functional Prototype China, Metal Prototype, Metal Prototype China, Plastic Prototype, Plastic Prototype China, Rapid Manufacturing, Rapid Manufacturing China, Low volume production, Stereolithography, Stereolithography China, Vacuum Casting, Vacuum Casting China, whatsapp marketing, wechat marketing, seo, e marketing, SEO, SEO, web design, 網頁設計, SEO, SEO, SEO, SEO, Whatsapp Marketing, TVC, Wechat Marketing, Wechat Promotion, web design, 網頁設計, whatsapp marketing, wechat marketing, seo, e marketing, 網頁設計提供seo, e marketing, web design by zoapcon.